Это интересно

При проектировании усилительной аппаратуры высокого качества, оказывающей минимальное влияние на звуковой сигнал, разработчики зачастую сталкиваются с необходимостью тщательного отбора и проверки схемных решений каждого узла устройства. До недавнего времени такой узел как входной коммутатор, не привлекал особого внимания конструкторов, считаясь второстепенным с точки зрения качества звучания. Однако, на самом деле коммутатор может существенно ухудшить звучание всего аппарата если при его проектировании и изготовлении не будет принято мер по обеспечению линейности и надежности контактов.
    Опыт разработки усилительной техники привел меня к выводу, что коммутаторы с последовательным включением контакта (электронные ключи в данном аспекте не рассматриваются, как неприемлемые с точки зрения вносимых искажений и помех при коммутации) могут в значительной мере повлиять на звуковой сигнал (к сожалению только в худшую сторону). Попробуем определить из-за чего же может возникнуть такой эффект. Для этого обратимся к типовой схеме трехвходового контактного коммутатора, представленной на рис.1. Звуковой сигнал с выхода источника через один из контактов К1-КЗ проходит на вход усилительного элемента. Собственно контакт в замкнутом состоянии является весьма сложной электрической цепью, содержащей как линейные - контактное сопротивление, RK так и нелинейные - вентильное сопротивление RV компоненты.
    Переходное контактное сопротивление RK - величина весьма нестабильная. Она зависит от силы прижима контактов и площади их соприкосновения, материала и химического состояния поверхностей, температуры и влажности - и может произвольно изменяться в широких пределах (от десятых долей ома до сотен ом). Особенно велики эти изменения, если проходящий через контакты ток очень мал (что обычно и имеет место в коммутаторе входов). Скорость изменения RK может быть как низкой (малые многочасовые флуктуации), так и высокой ( резкие изменения за время порядка десятков миллисекунд).
    Практически в любом контакте в замкнутом состоянии (в большей степени это относится к контактам на основе меди, серебра, марганца и их сплавов, в меньшей - к золотым, иридиевым, рениевым) существуют паразитные диодные структуры, возникающие из-за окисной пленки или загрязнений, которые зачастую обладают полупроводниковыми свойствами (в 20-е годы этот эффект использовали радиолюбители, собиравшие приемники на основе детекторных элементов из свинца, меди, сурьмы и т.п.). Эти паразитные "диоды" имеют сопротивление в прямом направлении порядка нескольких килоом а в обратном -несколько сотен килоом и включены параллельно сопротивлению RK, образуя нелинейную компоненту RV. Она нелинейно зависит от величины и направления протекающего тока.
    Таким образом, сигнал через контакт имеет два пути распространения - через сопротивление RK - линейное, нестационарное, и RV - нелинейное, нестационарное, значительное по величине. Не углубляясь в теорию, следует сказать, что, кроме основных, указанных нами источников помех и искажений, существуют и другие, в частности термо-ЭДС контактов и контактная разность потенциалов, но их влияние на звуковой сигнал проявляется в меньшей степени - поэтому ограничимся только констатацией факта существования этих эффектов.
    Далее...

Информация

Однотактный ламповый усилитель для начинающих

Как правило, в однотактном оконечном каскаде УНЧ работает одна электронная лампа. Параллельное включение применяют редко.

Применяют однотактные каскады в следующих случаях:

1. В ламповых схемах  с питанием от электросетей  при номинальной выходной мощности не более 2 - 3 Вт.   В данном   случае самой подходящей для оконечного каскада  будет наиболее современная лампа 6П14П (или аналогичная по параметрам лампа EL84.

	Рис. 1. Схемы однотактных оконечных каскадов с пентодами (или лучевыми тетродами) прямого накала. а - с автоматическим смещением; б - со смещением от отдельной бата­реи; в - без выходного трансформатора. (Типовые режимы см. табл. 1.)

Можно применить также пентодную часть лампы 6Ф1П, 6ФЗП, 6Ф4П, 6Ф5П или лампу старого типа 6П1П, 6П6С, 6П9 и т. п.

2. В ламповых схемах с батарейным питанием при номинальной выходной мощности не более 0,1-0,15 вт. При этом следует применять лампу 2П2П (или 2П1П).

   Рис. 2. Схемы однотактных оконечных каскадов с подогревными пентодами (или лучевыми тетродами).
   а - простейшая схема; б - сверхлинейная схема.  (Типовые  режимы и сопротивления резисторов
   R₁ и R₂ см. табл. 1.)

При больших выходных мощностях следует применять двухтактные выходные каскады.

Электровакуумные триоды в оконечных каскадах применяют очень редко, обычно только в тех случаях, когда на выход усилителя включается телефон.

Основные схемы (рис. 1, а и б, 2, а). Первичная обмотка I понижающего выходного трансформатора Тр, имеющего сердечник из магнитного материала. Ко вторичной обмотке II подключен громкоговоритель (громкоговорители). От действия НЧ сигнала, поступающего с предварительного усилителя в цепь управляющей сетки, анодный ток пульсирует. Проходя по обмотке I, он индуцирует в обмотке II переменную э.д.с., которая создает ток через звуковую катушку громкоговорителя Гр, заставляя его звучать.

Выходные мощности каскадов с электронными лампами разных типов приведены в табл. 1.

При небольшой выходной мощности оконечного каскада громкоговоритель или наушники можно включить непосредственно в цепь анода (выходной трансформатор или ав­тотрансформатор не требуется - рис 1в).

Сверхлинейная схема (см. рис. 2,б). Экранирующая сетка пентода или лучевого тетрода подключена к отводу обмотки. Вследствие этого из анодной цепи в цепь экранирующей сетки получается отрицательная обратная связь, значительно уменьшающая возникающие в оконечном каскаде нелинейные искажения.

Таблица 1. Типовые режимы однотактных оконечных каскадов по схемам на рис. 1 и 2

Корректирующая цепочка. Включенные параллельно обмотке I конденсатор С₃ и резистор R₃ (см. рис. 1 и 2) образуют корректирующую цепочку, улучшающую равномерность усиления различных частот. Сопротивление резистора R₃ должно быть примерно равно эквивалентному сопротивлению R_а нагрузки лампы (табл. 1).

Смещение на управляющую сетку подогревной лампы оконечного каскада обычно автоматическое - с резистора R₁ в цепи катода этой лампы (рис. 2). Емкость шунтирующего его конденсатора С₂ при лампах 6П1П, 6П6П или 6Ф1П не менее 30 мкф и номинальное напряжение не менее 12 В, а при лампах 6П14П или 6П18П -  соответственно 50-100 мкф и 8 В. Иногда смещение подают от отдельного выпрямителя.

При питании от батарей смещение на сетку получают от отдельной батареи (рис. 1,б) или с помощью резистора R₁, включенного между отрицательными полюсами батарей анода и накала (см. рис. 1, а). Сопротивление его в Омах находят по формуле

где U_c -напряжение смещения, В (находим его по табл. 1);

I_а+э - общий ток анодных цепей и цепей экранирующих сеток всех ламп усилителя, mА.

Выходные трансформаторы для ламповых каскадов. В самодельном ламповом усилителе НЧ лучше всего применить выходной трансформатор заводского изготовления (табл. 2), рассчитанный на работу с выбранными для оконечного каскада лампой и громкоговорителем.

Для самодельного выходного трансформатора каскада с лампой 2П1П, 2П2П или 6Ф1П (пентодная часть) можно использовать сердечник типа Ш16Х16 или большего размера; число витков первичной обмотки w₁ = 2 700 ÷ 3 000, провод ПЭЛ 0,1-0,12. Выходной трансформатор для лампы 6П1П, 6П6С или 6П14П должен иметь сердечник Ш16Х20, УШ19Х19, Ш20Х20 или большего размера; число витков первичной обмотки w_I =2 400 ÷ 2 800, провод ПЭЛ 0,12-0,16.

Таблица 2 Выходные трансформаторы однотактных ламповых каскадов

В сверхлинейной схеме (см. рис. 2,б) с лампой 6П14П число витков, от которого нужно сделать отвод в первичной обмотке, равно 0,22w_I , а при использовании лампы 6П1П или 6П6С 0,11w_I

Вторичную обмотку наматывают проводом ПЭЛ 0,6-0,8 с числом витков

Справочник начинающего радиолюбителя, М.,"Энергия", 1965.

Статьи

Ламповый звук Тайны лампового звука Волшебство лампового звука [1] [2] Когда лампа лучше, чем транзистор [1] [2] Почему вакуумный триод звучит музыкально Схемотехника ламповых усилителей Лампы или транзисторы? Лампы! Однотактный ламповый усилитель для начинающих Двухтактные ламповые усилители Оконечный пушпульный усилитель - схема Уильямсона-Хафлера-Кероеса Рекомендации по повторению реплики схемы Уильямсона-Хафлера-Кероеса Однотактный усилитель с непосредственной связью. Схема Loftin-White [1] [2] Трехламповый усилитель Губина Однотактник на 300В Усилители низкой частоты Расчет каскада с нагрузкой в аноде Однотактный усилитель на лампе 807 [1] [2] Циклотрон. Мощный усилитель с выходными лампами ГУ-50 SE на RB300 Однотактный усилитель мощности на 300В. Модель WE91 для 90-х годов [1] [2] Как улучшить звучание HI-FI системы [1] [2] [3] [4] [5] [6] Лампы и звук: назад, в будущее [1] [2] [3] [4] [5] Однотактный ламповый ... [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] [10] Апгрейд усилителя XD845MKIII [1] [2] "Усилитель" для наушников на SRPP [1] [2] [3] [4] [5] [6] Ламповый High-End [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] [10] [11] [12] [13] [14] [15] [...] Обзор журнала Glass Audio за 1998 год [1] [2] Обзор журнала Glass Audio за 1999 год Корректор для винила Компенсированные регуляторы громкости Усилитель НЧ Даешь ONGAKU! Tubesaurus Rex Усилитель НЧ с комбинированной обратной связью Прибор для измерения напряжения накала высоковольтных кенотронов George Ohm живет в Харькове Ревизия однотактного усилителя с межкаскадным трансформатором Усилитель мощности НЧ с высоким КПД Двухканальный усилитель НЧ Усилитель НЧ с клавишным переключателем Радиотрансляционные установки ТУ-50 и ТУ-100 Портативный проигрыватель Усилитель НЧ Усилитель без выходного трансформатора Усилители без выходного трансформатора Лампово-полупроводниковый УМЗЧ Акустика Бытовые акустические системы [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] [10] [11] [12] [13] Там, где живут басы [1] [2] [3] [4] [5] [6] The Onken Enclosure Категории слухового восприятия [1] [2] Три взгляда на акустику помещений [1] [2] Акустика в которой мы живем [1] [2] Акустика офисов Мифы звукоизоляции Акустика отделочных материалов Акустический агрегат с объемным звучанием Акустические свойства домашней мебели Акустические линзы для громкоговорителей Акустические измерения в практике радиолюбителя Акустический фазоинвертор Акустика студий [1] [2] Полезные советы разработчиков Hi-End Триод против пентода. Что выбрать? [1] [2] SINGLE-ENDED VS PUSH-PULL [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] Одноламповые усилители низкой частоты Как пользоваться характеристиками электронных ламп Многоламповые усилители НЧ на импортных лампах Контактно-резисторный коммутатор входов Как проверять аппаратуру в салоне Что лучше: 4 или 8 Ом акустика? Выходной трансформатор для однотактника. Быть или не быть линейным Простая и быстрая проверка трансформаторов Десять способов усовершенствовать вашу аудиокомнату Испытатель ламп Понижение уровня фона в усилителях Evolution Пять правил рационального питания Трансформаторы в однотактных усилителях Выходные трансформаторы Измерение характеристик выходного трансформатора [1] [2] Однотактный «Magnum» Какая лампа нам нужна Какая лампа нам нужна и будет ли она? Улучшенная конфигурация листов трансформаторной стали Должен ли УМЗЧ иметь малое выходное сопротивление? [1] [2] Звук: интересные наблюдения Вся правда об акустике ProAc Немного теории лампового звука О заметности искажений История лампы 300B Краткая история возникновения Hi-Fi Возможен ли "виниловый ренессанс?" [1] [2] [3] Hi-End: Мифы и реальность [1] [2] Как не заблудиться в кабельных джунглях? Побалуйте свои уши! [1] [2] Ограничение сигнала усилителем – можно ли работать в клиппинге? "Хай-Энд" умер, да здравствует "Хай-Энд"! [1] [2] Блестящие звукозаписи [1] [2] [3] Семь слов об ошибках аудиоэкспертизы Частотные, нелинейные и фазовые искажения Внешние факторы, влияющие на восприятие звука Многоканальный окружающий звук [1] [2] [3] [4] Магнитная запись: мифы и реальность Теория схемотехники и звукотехники Для начинающих. Как работает усилитель [1] [2] Принципы схемотехники электронных ламп [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] Хрестоматия радиолюбителя, 1963г. [1] [2] [3] [4] [5] Конструктивный расчет входных и выходных трансформаторов [1] [2] Как работают звуковые трансформаторы Элементарная теория схем с обратной связью [1] [2] [3] Теория звукотехники Двухтактно-параллельный усилитель НЧ Особенности стандартов, описывающих мощность в звукотехнике Отрицательная обратная связь в усилителях Классы усилителей мощности Элементарная теория триода [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] Как работает лучевой тетрод О мощности, ваттах, децибелах... [1] [2] Теория звука [1] [2] [3] [4] Звук и цифровые технологии [1] [2] [3] [4] [5] [6] Проектирование абсолютно устойчивых усилителей [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] [10] Звуковые форматы Описание стандарта MP3 Правильная мощность Начинающим. Радиолампа Высококачественный усилитель низкой частоты Объемный звук [1] [2] [3] Парадоксы электрона Вибратор к гитаре Ламповый авометр Старая и популярная 12АХ7/ЕСС83 Принцип устройства и работы электро-вакуумных приборов Двухэлектродные лампы Трехэлектродные лампы Рабочий режим триода Многоэлектродные и специальные лампы Электронно-лучевые трубки Газоразрядные и индикаторные приборы Фотоэлектронные приборы Собственные шумы электронных ламп Особенности работы электронных ламп на СВЧ Специальные электронные приборы для СВЧ Надежность и испытание электровакуумных приборов Основы схемотехники ламповых усилителей Искажения в усилителях, их измерение, меры по снижению искажений Основные сведения о радиокомпонентах Источники питания Каскады усиления мощности Каскады предварительного усиления Широкополосные усилители Усилительный каскад с катодной нагрузкой [1] [2] Life in Vacuum. EL34 Life in Vacuum. 6H8C, 6H9C Life in Vacuum. SV572 SV6550 6C5C 6C3П/6C4П Двойной триод 6Н3П Пентод 6Ж5П 6П42С / 6П45С Лучевой тетрод 6П1П Пентод 6П14П в оконечном каскаде Двойной триод 6Н14П Кенотрон 1Ц11П Демпферный диод 6Ц10П Что и как мы слышим

Найти на сайте

Информация

Только к середине 80-х возникла новая волна спора между двухтактными усилителями на триодах и пентодных в ультралинейном включении. Противостояние касалось исключительно только РР схем; так что не будем обсуждать этот момент и скажем лишь одно - триоды вернулись, а наряду с ними вся орава усилителей с переключением триод/UL пентод.
    Вторая волна поднялась в начале 90-х, уже с знакомым нам конфликтом - двухтактные триоды против однотактных. Поскольку он так и не разрешен, им мы и займемся. Темы дебатов опять крутятся вокруг фазоинверторов, продуктов искажений, глубины ОС и вдруг всплывшего эффекта под названием "первый ватт".
    Далее...

Это интересно

Меня крепко заинтересовала статья J. Roberts'a в SP # 1 об одноактном (SE) усилителе WE91 на триоде 300В. Приведенные "за" и "против" SE в сравнении с двухтактным (РР) заставили меня пересмотреть собственные соображения, почему SE могут звучать лучше. Это касается работы выходной лампы на выходной трансформатор ( ОТ - output transformer) и величины результирующих искажений по напряжению. Причем в наихудшем случае - на самых низких частотах, когда индуктивное сопротивление ОТ минимально.
    Я сам являюсь "ламповым чудаком", никогда не испытывавшим музыкального удовлетворения от транзисторного звука, по причине, мною еще не объясненной. Моя приверженность к SE основана прежде всего на том, что тандем выходная лампа + ОТ вероятно линейнее, чем в случае PP. Так как в однотактном усилителе через выходной трансформатор протекает несбалансированный (как в двухтактном) постоянный ток, то сердечник с пластинами из кремнистого железа должен иметь воздушный зазор, дабы избежать насыщения.
    На рис 1а, b приведены типичные формы петли гистерезиса для ОТ без зазора (а) и с воздушным зазором (Ь). Заметьте, что напряженность магнитного поля по оси Н в случае 1Ь в 10 раз больше. Железо в современных трансформаторах имеет максимальное значение магнитной индукции В (точка насыщения) около 18 килоГаусс, так что, если постоянный ток дает "смещение" железу в 8-10 кило-Гаусс, а музыкальный сигнал будет качать эту точку с амплитудой +/- 3000 Гаусс, то очевидно, что SE с подмагничиванием должен быть более линейным. Все просто, вроде бы. Однако, рассмотрим глубже вопрос конструирования ОТ для однотактного включения.
    Во время второй мировой войны я находился в Англии и затем взрослел одновременно с "золотым веком" Британской ламповой звукотехники. А сейчас вот кинулся на поиски страниц журнала Wireless World (WW - по-русски "Радио Мир" - Ред.), начавшем свою деятельность в 1920 году Поначалу это были еженедельные публикации, но в войну журнал выходил ежемесячно. Теперь вот мною овладело желание отыскать следы истории SE и РР, а также применение обратной связи в них и выяснить хронологию всего этого.
    Первая статья датирована 11 мая 1934 г, и касалась двухтактного усилителя мощностью 4 Вт на триодах РХ4. Автор W.I.Cocking назвал ее "Проектирование аппаратуры без искажений". РХ4 -триод фирмы Marconi отдавал в SE 2,5 Вт и стоил 4 фунта (по тем временам это треть недельной зарплаты). Более мощный триод DA60 (Osram) стоил 20 фунтов и отдавал в SE 12 Вт. Я был приятно удивлен тем фактом, что масса статей в WW была посвящена радиоприемникам с однотактным выходным каскадом. Среди них было несколько по намотке трансформатора, но нигде не упоминалось о применении воздушного зазора. Правда, M.G. Scroggie из ф. Mullard в номере от 1 июня за 1932 г. давал метод графического расчета дросселя, основанный на теории Наппа от 1927 г. Все-таки я напал на жилу: номера за 22 и 29 июня, 6 и 13 июля за 39 год имели серию статей с названием "Искажения в магнитопроводах выходных трансформаторов", автором их был д-р N. Partridge. Данная статья и ее более академическая версия в трудах Британского института радиоинженеров (Britis-Inst. of Radio Engineers) за 1942 г...
    Далее.....

Информация